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【资讯】情色片之枕边禁书女体盛宴陈予新

发布时间:2020-10-18 17:39:39 阅读: 来源:福字厂家

清原诺子生活在一个文艺家庭,小时候每次过生日,双性恋父亲就会用毛笔蘸上红颜料,在她脸颊上书写,这让长大后的她认为真正的书法必须写在身体上。虽然诺子阅书无数,对世界与情感有着独特的看法,但父权难为,诺子无法释放自我。诺子用一把火结束了第一场失败的婚姻,移居香港,成为一名模特,并认识了新的情人——出版商杰罗姆。但杰罗姆还有个双性恋情人,名叫谢朗,谢朗知道诺子喜欢让书法家在她身体上写字,就鼓励诺子用杰罗姆的身体来书写,并出版社发行。

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诺子就此创作《枕草子》,不久,谢朗与诺子走到了一起,这令杰罗姆恼羞成怒,他乔装自杀,想劝回诺子,岂料弄假成真……新的出版商把杰罗姆身上写了字的皮肤剥下,裱装成书,并加以猥亵。得知此事的诺子开始在各种男性肉体上写字以作为交换,想要回用杰罗姆皮肤制成的书。诺子把最后一卷书称作“处死之卷”,写在一个大力士的身上,力士结束了恶人的生命,诺子也拿回了《枕草子》。诺子曾经说:“我喜欢纸张的味道,各种纸我都喜欢,它让我想起了皮肤的味道,乳头就像书扣,脚背就像一本半开的书,肚脐就像贝壳儿的深处,小腹就像翻转的碟子,鸡鸡就像一条海参,或者像根儿腌黄瓜。”最后,她将书埋在梅花之下,这时,对于爱,她有了新的看法。

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整部电影漂浮在魔幻般的视觉画面中,曼妙的书法像投影一样轻抚着胴体,书法、裸体、性爱在画中画的情景中交织融合,这种“照片蒙太奇”在情爱电影中实不多见。在英国饱受争议的导演彼得-格林纳威一改他以往尖锐锋利的戏剧控诉与视觉冲突,加入了温情与浪漫,在影像语言上做了全新的探索。男主角伊万-麦克格雷格尚未大红大紫,在电影里,他的美貌与肉体一览无余,大胆万分。正是因为女主角同样需要大尺度表演,邬君梅一开始拒绝了《枕边禁书》的剧本,倒是她的制片人丈夫奥斯卡-科斯克力劝她接拍,《枕边禁书》之后,彼得又找邬君梅拍摄《八又二分之一女人》。《纽约时代周刊》评价格林纳威以一种古怪的方式制造了文学与肉欲的狂欢。《华盛顿邮报》评论该片被建构成一次神秘的宗教仪式,或者是某种虐待成性的谎言。

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“枕边书”与《枕草子》

在1984年,彼得-格林纳威写过一个剧本叫《肉欲与书写》,在他的书架上放了十来年,一次不经意间拿出来翻看,就有了拍摄《枕边书》的想法,“东方有书法艺术,写的是一种象形表意文字,在日本,书法与文学几乎是同时发展起来的,文本和影像,纠缠的爱欲一下子就交织在了一起,于是我有了主意,考虑把书法作为一个隐喻,拍一部戏”。

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但《枕边禁书》中诺子写成的《枕草子》和我们熟知的《枕草子》并不是一件事。清少纳言的《枕草子》写于距今一千年前平安时代,内容主要是对日常生活的观察和随想,断片式的寥寥数语共三百余段,清淡而有意趣,书中也有作者日记回忆体段落,记录了作者自己出仕于中宫定子时的宫中见闻,也可说成是宫仕日记。彼得回忆说:“很多年以前,我偶然读到了《枕草子》,这是一部女性文学作品,我必须要说,《枕边禁书》和《枕草子》并没什么互相解释的关系,但是这本书确实给了我启发,我发现生命最终要依靠的两种力量:肉欲和文学,而且,迟早我们会被这两种力量所激发。这样,一部电影的基石就有了,就是文学与肉欲的狂欢。这种本源性力量表,你看到文学就看到了肉欲,看到肉欲也就看到了文学。这就是电影的主题,自我放纵与内心的骚动。”共12页: 上一页123456789下一页

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彼得认为他需要考虑肉体存在、肉体性、裸体和裸露(裸露是邪恶的,但是裸体只是一种展示),需要把这些想法渗入到影像中,“但是,不可避免,每一次我们都会碰上不同的想法。如果你看过我的《动物园》的话,你就会发现电影的主题很简单,就是关于腐朽与堕落的。好的,对很多人来说,这部电影肯定是丑陋的,英国的电视中挤满了自然史节目,这类节目有一个事先假定的观念:世界是某种未知力量安排给我们的一个美好的放纵的地方,而我们,只是一群观众。但是,任何一个进化论者,生态学者,或者环保主义者都知道硬币是有两面的:我们不仅要面对生,还要面对死;不仅要享受成长,也要忍受衰败。”

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《枕边禁书》是一种对“呈现”的关注,诺子身处两难,她是不是能找到一个恰好是好情人的优秀书法家,或者找到一个恰恰是优秀书法家的好情人?“身”与“思”在这部电影中起到了怎样的作用?彼得找到了完美的结合点,就是这种肉体的无常感。现在看来,《枕草子》用一种清淡稀释了《枕边禁书》,让彼得的电影变成了暖泉,而不是从前的烈酒。

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